油畫(huà)《格爾尼卡》賞析
發(fā)布者：cj_zhangyu 發(fā)布時(shí)間：2016-12-29 15:49:04 點(diǎn)擊數(shù):
油畫(huà)《格爾尼卡》賞析
油畫(huà)《格爾尼卡》，是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作，現(xiàn)為蘇菲亞王妃藝術(shù)中心。作品以強(qiáng)音奏出了悲愴曲，在西方繪畫(huà)史上第一次單純的以造型標(biāo)注經(jīng)歷過(guò)的事件，并使我們感到極端的恐懼。我們看到悲劇與詼諧，挖苦與憐憫，生命的顫動(dòng)與死亡的靜止。作品充分表現(xiàn)了法西斯暴行的殘酷和人民受難的痛苦。《格爾尼卡》問(wèn)世后，曾在一些國(guó)家展出，受到愛(ài)好和平者的高度評(píng)價(jià)，畢加索也因此備受世界人民的尊敬。這幅畫(huà)中給人印象深刻的“點(diǎn)燈眼”、和“比目牛”成為日后畢加索的代表形象。
時(shí)代背景
油畫(huà)《格爾尼卡》，是畢加索作于30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。1937年法國(guó)舉辦世博會(huì)，反法西斯獨(dú)裁的西班牙共和黨認(rèn)為，西班牙需有代表出席，并邀請(qǐng)畢加索創(chuàng)作一幅巨型繪畫(huà)，占據(jù)世博會(huì)場(chǎng)西班牙館一整面墻。正當(dāng)畢加索構(gòu)思這幅壁畫(huà)之時(shí)，1937年4月29日，巴黎便傳聞佛朗哥雇用德國(guó)轟炸機(jī)炸毀了巴斯克古老的都城、西班牙中北部小鎮(zhèn)格爾尼卡。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索聞?dòng)嵑髽O為憤慨，也立即讓他找到了創(chuàng)作的靈感和主題。他說(shuō)：“藝術(shù)家怎么可能對(duì)其他人漠不關(guān)心，自生活中抽離、放棄帶給繪畫(huà)創(chuàng)作豐富靈感的社會(huì)大眾呢？不，繪畫(huà)不是用來(lái)裝飾房子，它是對(duì)抗敵人攻防戰(zhàn)的必需工具。”他僅用幾個(gè)星期的時(shí)間便完成了這幅就為巴黎世界博覽會(huì)西班牙館畫(huà)了《格爾尼卡》這幅壁畫(huà)，對(duì)法西斯暴行表示強(qiáng)烈抗議。它用象征性的藝術(shù)手法對(duì)30年代西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間德國(guó)納粹空軍轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡，殺害數(shù)千無(wú)辜平民百姓的事件進(jìn)行了控訴，有力的揭露了侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡和法西斯的暴行。這幅畫(huà)描繪的正是西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡遭德軍飛機(jī)轟炸后的慘狀。在1937年法國(guó)舉辦世博會(huì)上，畢加索創(chuàng)作的這幅巨型繪畫(huà)，占據(jù)世博會(huì)場(chǎng)西班牙館一整面墻，并且在世博會(huì)上名揚(yáng)世界。
畫(huà)面介紹
這幅巨作長(zhǎng)達(dá)7.82米，高有3.5米。此畫(huà)結(jié)合立體主義、現(xiàn)實(shí)主義和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表現(xiàn)痛苦、受難和獸性：畫(huà)中右邊有一個(gè)婦女舉手從著火的屋上掉下來(lái)，另一個(gè)婦女沖向畫(huà)中心；左邊一個(gè)母親與一個(gè)死孩；地上有一個(gè)戰(zhàn)士的尸體，他一手握劍，劍旁是一朵正在生長(zhǎng)著的鮮花；畫(huà)中央是一匹老馬，為一根由上而下的長(zhǎng)矛刺殺，左邊有一頭舉首顧盼的站著的牛，牛頭與馬頭之間是一只舉頭張喙的鳥(niǎo)；上邊右面有一從窗口斜伸進(jìn)的手臂，手中掌著一盞燈，發(fā)出強(qiáng)光，照耀著這個(gè)血腥的場(chǎng)面。雖然咋看起來(lái)畫(huà)面雜亂不堪，但是仔細(xì)觀察，全畫(huà)從左至右可分為四段：第一段突出顯示了公牛的形象；第二段強(qiáng)調(diào)受傷掙扎的馬，其上方那盞耀眼的電燈看起來(lái)好似一只驚恐、孤獨(dú)的眼睛；第三段，最顯眼的是那個(gè)舉著燈火從窗子里伸出頭來(lái)的“自由女神”；而在第四段，那個(gè)雙臂伸向天空的驚恐的男子形象，一下于就把我們的視線吸引，其絕望的姿態(tài)使人過(guò)目難忘。畢加索以這種精心組織的構(gòu)圖，將一個(gè)個(gè)充滿動(dòng)感與刺激的夸張變形的形象，表現(xiàn)得統(tǒng)一有序，既刻畫(huà)出豐富多變的細(xì)節(jié)，又突出與強(qiáng)調(diào)了重點(diǎn)，顯示出深厚的藝術(shù)功力。
在這幅畫(huà)作中，畢加索仍然采用了剪貼畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言。不過(guò)，畫(huà)中那種剪貼的視覺(jué)效果，并不是以真正的剪貼手段來(lái)達(dá)到的，而是通過(guò)手繪的方式表現(xiàn)出來(lái)。那一塊疊著另一塊的“剪貼”圖形，僅限于黑、白、灰三色，從而有效地突出了畫(huà)面的緊張與恐怖氣氛。細(xì)觀此畫(huà)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在這長(zhǎng)條形的畫(huà)面空間里，所有形體與圖像的安排，都是經(jīng)過(guò)了精細(xì)的構(gòu)思與推敲的，而且有著嚴(yán)整統(tǒng)一的秩序。雖然諸多形象皆富于動(dòng)感，可是它們的組織構(gòu)成形式卻明顯流露出某種古典意味。在畫(huà)面正中央，不同的亮色圖像互相交疊，構(gòu)成了一個(gè)等腰三角形；三角形的中軸，恰好將整幅長(zhǎng)條形畫(huà)面均分為兩個(gè)正方形。而畫(huà)面左右兩端的圖像又是那樣地相互平衡�？梢哉f(shuō)，這種所謂金字塔式的構(gòu)圖，與達(dá)芬奇《最后的晚餐》的構(gòu)圖有著某種相似的特質(zhì)。
畫(huà)作賞析
畢加索雖然熱衷于前衛(wèi)藝術(shù)創(chuàng)新，然而卻并不放棄對(duì)現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，他說(shuō)：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來(lái)沒(méi)有脫離過(guò)現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。”這或許也是他選擇畫(huà)《格爾尼卡》的一個(gè)重要原因吧。然而他此畫(huà)的對(duì)于現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，卻與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)方法截然不同。他畫(huà)中那種豐富的象征性，在普通現(xiàn)實(shí)主義的作品中是很難找到的。畢加索自己曾解釋此畫(huà)圖像的象征含義，稱(chēng)公牛象征強(qiáng)暴，受傷的馬象征受難的西班牙，閃亮的燈火象征光明與希望……當(dāng)然，畫(huà)中也有許多現(xiàn)實(shí)情景的描繪。畫(huà)的右邊，一個(gè)婦女懷抱死去的嬰兒仰天哭號(hào)，她的下方是一個(gè)手握鮮花與斷劍張臂倒地的士兵。畫(huà)的左邊，一個(gè)驚慌失措的男人高舉雙手仰天尖叫，離他不遠(yuǎn)處，那個(gè)俯身奔逃的女子是那樣地倉(cāng)惶，以致她的后腿似乎跟不上而遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在了身后。這一切，都是可怕的空炸中受難者的真實(shí)寫(xiě)照。
此外畫(huà)面中女人的痛苦、陣亡士兵的慘狀、牛馬的嘶叫，都讓人深刻感受到戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的災(zāi)難，也體會(huì)到了畢加索內(nèi)心的憤怒和同情。他用變形手法突出了悲慘的遭遇，在夸張外形之下，感情的抒發(fā)變得更為真實(shí)強(qiáng)烈，而簡(jiǎn)單的黑白灰三色更是增添了恐怖的慘相。畢加索對(duì)于痛苦的表現(xiàn)并不源于這件作品的創(chuàng)作，他之前已經(jīng)開(kāi)始了對(duì)痛苦的分析，研究人物外形的變形對(duì)情感的表現(xiàn)。在長(zhǎng)期實(shí)驗(yàn)和研究之下，才會(huì)有如此成熟的作品應(yīng)運(yùn)而生。畫(huà)面貌似原始的手法，接近兒童般的單純和樸實(shí)，但它所帶來(lái)的強(qiáng)烈情感卻足以令人驚訝。正是這種超越各類(lèi)復(fù)雜描述，回歸于簡(jiǎn)樸的形式，才得以誕生不朽的經(jīng)典形象。
小結(jié)
畢加索在自己的祖國(guó)和人民遭受深重災(zāi)難的時(shí)刻，以自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，在有限的畫(huà)幅空間里創(chuàng)造出了具有無(wú)限沖擊力的視覺(jué)形象，以深沉強(qiáng)烈的情感恣肆宣泄在二十五英尺的畫(huà)幅上，這滾滾而動(dòng)的精神波濤，溢出畫(huà)面，無(wú)限擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，令觀者淹沒(méi)于畫(huà)家個(gè)人情感的海洋，感受畫(huà)家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)成熟而深邃的思考。這種為愛(ài)國(guó)而畫(huà)的精神無(wú)不感染著無(wú)數(shù)從事各行各業(yè)的后期之輩。
部門(mén)概況
行政部門(mén)
業(yè)務(wù)部門(mén)
